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周邦彥

宋代詩人

周邦彥(1056年-1121年)奔聚履,中國北宋末期著名的詞人疙贍貶,字美成咳贍,號清真居士瘦碳匯,漢族詞噶逃,錢塘(今浙江杭州)人船亮拍。歷官太學正達卸、廬州教授習莎、知溧水縣等衫綿私。徽宗時為徽猷閣待制性,提舉大晟府侶藉九。精通音律泛泥,曾創作不少新詞調沉。作品多寫閨情嘩股匪、羈旅猛媒痙,也有詠物之作你屠。格律謹嚴頹雀。語言典麗精雅泌圍粳。長調尤善鋪敘克逢。為後來格律派詞人所宗虎。舊時詞論稱他為“詞家之冠”薄女及。有《清真集》傳世膠瘧。

周邦彥詩詞作品
周邦彥古籍名句
主要成就
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作品

周邦彥是婉約詞之集大成者縴,繼承前人統,吸收提煉佛,發揚光大勝煎漂,為婉約詞的發展作出了貢獻息渦晦。“北宋婉約作家鉤,周最晚出胸,燻沐往哲夠森警,涵泳時賢聞,集其大成”(唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典.前言》)膿嫩丹。周邦彥創出整飭字句的格律派之風漣,使婉約詞在藝術上走向高峰襖。周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日佃家,但仕途一直處于上升狀態械賃農,逐步做到知府五膏,直至成為宋徽宗設立的大晟府的“音樂官員”虜,上寵下捧繞,過著舒適的“專業創作”生活;雖生逢北宋之末儲,但國家破滅的慘變發生在其身後芳。身為婉約詞人的他啤蘭,詞的內容既被甦軾翻新到極致市俗,他必然要在藝術技巧上出奇制勝酬懦徹。他本人精音樂訃,又搞過“專業創作”鐳澗叮,因此能精雕細琢敝帛,研音煉字盲慣栓,在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作屜韭,擴展了音樂領域靶濤,在填詞技巧上有不少新創舉敘套。他更能自己度曲兩,創造了《六丑》等新詞牌即秋。總之勤礎,他繼承了柳永腺定、秦觀等人成就趴汞,開了格律詞派的先河書芭,為詞的藝術形式作出了貢獻糾尸。周邦彥詞在藝術技巧上確實高出一籌廂。過去蠱萍滄、現在恕侈暗、未來的景象相交錯漂弓,技法多變卻又前後照應弗洞,結構嚴密而又委婉曲折趣擰綠。周邦彥詞中出現的沉郁清愁淚脖涉,遂以寫漂亮的憂郁使心靈獲得一種微妙的愉悅烘凡範。這些作品中透露的憂傷酚,用雅麗的詞句排列組合著掠蠢曝,形成一股流動的淡淡愁緒浩哄,絕不過激攤甩疇,就如低度美酒閨,讓人微醉奪,但又不致激動人的神思艇申。這種似雨餘粘地的情絮袒錳,固然琢磨出高妙的技巧濤熾率,但要將思想感情提升到一個高度鶴另,卻是一個障礙遍融,所以後世人眼中只見其格律華美寶虛瀑,少談其思想內容泌綿,是必然的——大概闌毋,他的清愁沉郁只是其精美形式賴以樹立的手段罷了!

“水面清圓啃,一一風荷舉”敢乓掛,周邦彥這一名句正形象地說明了他自己的詞風——疏荷小立的一份“清圓”意味欽。然而傘傾舜,他身處的時期彭陛,是北宋末年控,國力衰弱絛,內憂外困夕奴昏,在上者昏庸襲板,在下者抗爭狄目,在外者犯境武︰周邦彥死前一年娜寬,方臘起義;死後六年笑,宋徽宗被俘稈彤丸,北宋淪亡迫鴕廷。可以說彈懷,曾長期擔任要員的周邦彥是國家衰亡的見證者舌圈,但本應十分敏感的詞人卻于末世沉浸在“清圓”的自在悠閑中相顴謊。

藝術貢獻

周邦彥的詞作貓撐,內容不外乎男女戀情答、別愁離恨哭、人生哀怨等傳統題材狠晴糖,反映的社會生活面不夠廣闊浮亂。他的成就主要在于兼收並蓄什冪虹,博采諸家之所長登插,又摒棄它們的弊端滌,引導詞的創作逐步走上富艷精工的道路刻。在他的詞中茄,既有溫庭筠的麗塊妙伴,韋莊的清艷漢碌,又有馮延巳的纏綿脯、李後主的深婉憋,也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸偉叼筏。至于柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及甦軾的清曠豪達粉碼,我們都能窺知一二橡亥。同時旦吃經,對于婉約詞和豪放詞的某些缺點毛擴密,他也盡量避免情。因此陶聚,周邦彥的詞深得後人贊賞盲冷,並產生了廣泛的影響謂。

促進詞體聲律模式的進一步規範化篙、精密化在北宋馮咕翁,以甦軾為代表的詞風在大力開拓詞的表現領域的同時絲丸娟,又往往成為“曲子中縛不住者”尉,表現出作為文字作品的詞與音樂逐漸分離的趨向汀縛線。而周邦彥卻是朝另一個方向發展匹酸,極端重視詞與音樂的配合棚,使詞的聲律模式進一步規範化辛督、精密化醬巒。應該說兩種方向各有其成就氯縴。在任大晟府提舉時撅聚滴,周邦彥以他的音律知識並吸收民間樂工曲師的經驗澇,搜集和審定了前代與當時流网上彩票购买行的八十多種詞調瀾皆,確定了各詞調中每個字的四聲軌唉蔬,連同為仄聲的上齒廢洶、去離帕好、入都不容混用石篩丹,並創制了《六丑》手捍你、《華胥引》屯、《花犯》券、《隔浦蓮近拍》等不少新調刀暑年。他所作的詞爆,格律自然是十分嚴謹濕茶,如《繞佛閣•暗塵四斂》的雙拽頭乾︰暗塵四斂售,樓觀迥出浪,高映孤館夠情春。清漏將短壞,厭聞夜久簽聲動書幔吐填朗。桂華又滿缽,閑步露草遷憋,偏愛幽遠秒。花氣清婉地,望中迤邐城陰度河岸且梧。詞中“斂”字上嚼、去通讀抗,“迥”贖戶、“動”捍、“迤”三字陽上作去肆順哦,“出”清入作上受,這樣每個字都合四聲扇,讀來抑揚變化而和諧婉轉擻挾,絕無吐音不順而顯得拗口的地方萍戊。這種詞本身即富有音樂美措,同樂曲能夠完美配合坎侶。所以圖惹覽,當時上至貴族惠廓陸、文士瑯壩,下至樂工佩救、歌女卷,都愛唱周邦彥的詞撾蘑拒。

其次撂,周邦彥的詞極講究“章法”即整篇結構自柳永以來斥,作長調的人多了起來吐烤。但這類詞篇幅長斡寸扒,布局的講究很費心思拖列。而不少人寫長調時瞳哀,或是中間填上些麗藻充數款赴抬,或前緊後松隸,或為了一兩句佳句而敷衍成篇逗笨。在這方面萎漢,柳永的長處在善于井井有條地展開鋪敘梳晌,甦軾的長處在以奔放的情緒一脈貫穿邏,而周邦彥要比他們更講究章法湃,能精心地把一首詞寫得有張有弛巧,曲折回環戈恥。如《蘭陵王•柳》釘扳鴻,這首詞三疊三換頭奪青,聲韻格律極復雜;而周邦彥寫來十分工穩妥切溉輝,所以尤為樂師所愛脯惟競。據毛開《樵隱筆錄》稱掃潛毯,直到南宋初悶,還“都下盛行”柬,“西樓南瓦皆歌之鹼,謂之‘渭城三疊’卯紹。”其內容只是寫客中送別聳瑰,抒發倦游之情和惜別之情省,而層次安排極富匠心捎鶴丘。第一節由眼前之景引出回憶閡妨硼,再轉回自身甘,點明送別主題妮,接著又翻回到屢屢折柳送客的往事謎輔,開闔變化之間瘓凜,寫足了客居京華的百無聊賴;第二節起筆宕開焦竄鯉,追思舊游井井,很快以“又”字接上昨夜別宴場景秒舅,嘆息舊交又少一人爽,然後借想象寫朋友離去毖疥需、彼此在相隔中相望的情景;第三節以二個短句起頭蒼糙,在急促的節奏中涌出一腔哀怨金,隨後節奏放慢劣,描繪離舟去後斜陽日暮碉峽案,自己猶徘徊不忍去的情形摔零獨,再展開往日溫馨友情的追思糯飯,最後用“淚暗滴”的現實收束繕性孫。這種反復回環速餃、層層渲染的章法忍憐扮,就像中國的古典園林藝術顆橇,曲折變化釘,避免了一覽無余的毛病猴光。在周詞中娥刪侖,如《瑞龍吟•章台路》漿獨樸、《六丑•薔薇謝後作》等許多長調詞董薄,大抵都有這樣的特點九。

再有翹低尖,周邦彥詞十分重視語言的錘煉譜酸,做到既渾成自然忱敢,又精致工巧這表現在好幾個方面袖︰

一是他善于化用典故和前人詞句富,能把它們融化在全篇中杜麓,顯得天衣無縫略凍,不留痕跡惋輕刀,所以張炎在《詞源》中說他“善于融化詩句”唉警譴,“采唐詩眷塵祈,融化如自己者紐譴,乃其所長”侶。這種例子很多奶凳,甚至像《西河•金陵懷古》隱括了劉禹錫《石頭城》蓉飾、《烏衣巷》兩首七絕和古樂府《石城樂》誨,卻也寫得非常完整流貫魯親,沒有讓人覺突兀不自然的地方晦。

二是他在善于運用典雅語言的同時嘯頒退,也善于運用淺俗的口語和民間俚語趟剖背,如《萬里春》濰聚︰

千紅萬翠缸肝,簇定清明天氣頸輯。為憐他切皆券、種種清香溪譴,好難為不醉戀。

我愛深如你逆,我心在謙、個人心里憚冊傾。便相看構患、老卻春風軟煥妙,莫無些歡意聞蒲癸。

而最難得的香,是周邦彥無論用雅語還是俗語淑,都能夠化雅為俗哄挖,化俗為雅夏酣污,使它們在一首詞中融為一個整體牛,不顯得突出礙眼池佃。

三是他對事物的觀察很細膩熬勃,對意象的選擇很講究綱譬,所以語言的表現力很強愛,如《甦幕遮•燎沉香》上闕損恥廊︰

燎沉香禾,消溽暑圍嗓。鳥雀呼晴蹋,侵曉窺檐語前撐工。葉上初陽干宿雨粕慮釋,水面清圓洗繳,一一風荷舉瓶。

後三句歷來受人推崇裙啊,因為它傳神地描摹出了雨後初晴的清晨荷葉在水面迎風挺立那種動態的吶、疏朗而秀拔的風姿誹賞。“一一風荷舉”讀起來是很淺的句子翹,實際每個字經過了細心的推敲蓄操閉。再如《玉樓春•桃溪不作從容住》中“煙中列岫青無數丟反,雁背夕陽紅欲暮”匯殲嘆,在色彩的渲染和空間的布列上航品,可謂極工致精巧筒。總之發烹,周邦彥的詞雖說在題材和情感內涵方面沒有提供更多的新東西磨,但在藝術形式楓、技巧方面都堪稱北宋詞的又一個集大成者嚏,為後人提供了許多經驗侶裴土。因此事,南宋以後的姜夔拆諷賴、張炎杏還蛇、周密踞坎皚、吳文英等人都十分推重周邦彥襄瘟,有人甚至稱他為“二百年來以樂府獨步”(陳郁《藏一話腴》)吝。直到清代的常州詞派份推,還奉他為詞之“集大成者”顆楞浩,認為學詞的最高境界界匠,就是到達他的“渾化”(周濟《宋四家詞選序》)醒滌食。就連近代學者王國維遷噶,也把周邦彥比作“詞中老杜”(《清真先生遺事》)嘆瓤。這說明在詞的藝術形式和語言技巧上鋸畔,周邦彥確有出色的貢獻與深遠的影響塢粗。

人物生平
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周邦彥神宗時為太學生拋溪半,因歌頌新法被擢為太學正澄,累官廬州教授花府、知溧水縣等撬鎬啼。他少年時期個性比較疏散郎,但相當喜歡讀書抖,宋神宗時伸誣呸,他寫了一篇《汴都賦》趟,贊揚新法蜜,徽宗時為徽猷閣待制撕灕肌,提舉大晟府冀。周邦彥晚年與蔡京同黨劉m(注 此字上日下丙 音b ng) 過從甚密名節有污臀。精通音律轎,曾創作不少新詞調販。作品多寫閨情沛、羈旅邢,也有詠物之作瓖。格律謹嚴吉裁,語言曲麗精雅粒次。長調尤善鋪敘廄疚。為後來格律派詞人所宗陀。舊時詞論稱他為“詞家之冠”“詞中老杜”逛彼。有《清真居士集》曬朵,後人改名為《片玉集》諱概。

歷官太學正鹼,國子主簿簾恐咸,徽猷閣待制菜臉縫,提舉大晟府(管理音樂的機構)接躥。詩詞文賦仕,無所不擅旦。但為詞名所掩桂,詩文多零落不傳輔鐳扁。其中《汴都賦》為成名之作蓬,長7000字村灌,流傳至今息雷。古體詩《天賜白》檄、《過羊角哀左伯桃墓》骨凜然椿屏,絕無綺羅香澤之氣害。周邦彥被公認為是“負一代詞名”的詞人兢,在宋代影響甚大塘。邦彥詞多寫男女戀情舒,詠物懷古淌屎稅,羈旅行役敖,內容較窄乾旅雀,境界不高將板考。但在藝術創意上堪稱大家渺,其詞善于鋪敘梗,即在寫景抒情中滲入述事剛琳,造成另一境界茅,形成曲折回環梁,開闔動蕩味仟,抑揚頓挫之勢標尺,發展了柳永卯、張先的慢詞聘狼似。加之語言工麗萎疥趕,多用典故潞,形成了渾厚舷疆、典雅苦、縝密的藝術風格講。代表作如獎磺︰﹝少年游﹞“並刀如水”阿收陀,在寥寥51字中人此化,不但寫故事痹,重現當時的境界瓊揪,而且寫對話徊翟,如見詞中之人沙盾,且聞其語嗣飛,生動地描摹出人物的性格隨柔海、心態筐險潞,在詞中實為獨創楮。另一首﹝少年游﹞“朝雲漠漠散輕絲”塑,寫得更妙離。一首小令寫了兩個故事垃撾,中間只用“而今麗日明金屋”一句聯起來臼姜,將上闋的追憶戀愛與下闋的共同生活復矗、金屋藏嬌兩種境界進行了比較褪孤旱,感受追憶兩個故事中的同一種情調壩卿︰相聚不如相思俯,意味深長垛。另如長調﹝花犯﹞“粉牆低”狹,跳躍曲折漆讀巷,照應頓弟、收放拍崗媒、開合壽,十分講究;﹝過秦樓﹞“水浴清蟾”蹭葷濟,將時間礬、地點蘿訟、人物舒寵肯、感情變換數次卉河盾,構成全部事件母攆、人物感情發展的脈絡;﹝蘭陵王﹞《柳》絡,把將離之情瑞褂,既去之思塑寞,居者與行者陵,舊恨與新愁投狗鯉,人和物八杯跨,情和境視,渾然融為一氣鎬。邦彥詞音律嚴整猴磷,格調精工揉唱,多創新調椒馱。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創始人怖,開南宋姜夔刪、吳文英格律詞派先河廢硼寄。周邦彥的集子有楊澤民步絹、方千里褥辣苛、陳允平三家和詞丹詞頒,今存《片玉詞》10卷氖仟珊,《叢書》本;另有《清真集》2卷發,集外詞1卷缸,《四印齋所刻詞》本灕。

周邦彥名字取自《詩經》的《國風•鄭風•羔裘》“邦之彥兮”貿哺,譯為國家有才華的人茨。王國維人間詞話》稱興飾︰“美成深遠之致芯,不及歐篡、秦潭謂慫,唯言情體物犬,窮極工巧庇捌,故不失為第一流之作者美航,但恨創調之才多 情井,創意之才少耳瞪凱波。”可見其也是一位很有才學的人授耙。

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